說到宋詞，總會有那么一長串詞人的名字出現在我們的腦海里，也會回憶起那一篇篇有名的詞作。清代學者王士禛在《花草蒙拾》中說道：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。”將宋詞按照流派分為豪放詞和婉約詞是非常準確的。

    說起豪放詞，有一個老生常談的故事一針見血地指出了其特點與風格，據南宋俞文豹在《吹劍續錄》中記載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只合十八女孩兒執紅牙拍板，唱楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。’公為之絕倒。”

    這段記載說的是蘇軾和同事的對話，他們談話的內容是關于柳永和蘇軾各自的詞作特點的，從同事用打比方的方式說出了柳詞和蘇詞迥異的風格來看，蘇軾的豪放詞確實不是輕柔婉轉的風格，唱將起來是氣象恢宏、聲律鏗鏘的男高音表演。

    說起婉約詞，它的故事要比豪放詞精彩多了。起源于晚唐五代時期的詞，本身是一種有娛樂性質的音樂文學。在取材上，主要描寫兒女情長、離愁別緒，詞風清麗、婉媚，在詞意所流露出的情感含蓄委婉。這是豪放詞和婉約詞在創作風格上最大的不同。

    五代詞人歐陽炯在《花間集序》中說：“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖懺之玉指，拍案香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態。”

    當時的歌詞，一般是供歌女在文人士大夫休閑娛樂、歌舞宴會等場合演唱的，常用琵琶等弦樂器伴奏，如宋翔鳳《樂府馀論》所言：“北宋所作，多付箏琶，故啴緩繁促而易流。”所以，朋友說蘇軾的詞是“關西大漢執鐵板”的比方，實含有戲謔婉諷意味。可見，在宋代詞壇，婉約詞一直是主流，也被詞人們奉為圭臬。

    不管是婉約詞還是豪放詞，欣賞宋詞的同時，我們都會被宋詞視野廣闊，氣象雄渾的豪放之氣所感染，也會留戀它那“文抽麗錦，拍按香檀”的婉約之風。

    詞發展到北宋中葉，已然成為一種抒情體裁的文學。經過前幾代詞人的開拓，又經過晏殊、歐陽修等人的努力，蘇軾和他的學生的接力傳承開拓，詞所承載的抒情功能更為強大，詞在情感的表達上更寬廣。

    經過這些詞人不遺余力地努力，得來的結果就是詞的情感內涵豐富了，詞的時空境界也拓展了，詞的藝術品位也提高了，宋詞經歷了華麗的蛻變和質的飛躍，終于可以像唐詩一樣表現創作人豐富而復雜的心靈世界與胸襟懷抱，也終于成為中國古代文學史上與唐詩雙峰并峙的兩座高峰，由此也進入一代文學殿堂。

    說到宋代婉派詞人，李之儀可以算得上是一位杰出的婉約風格的詞人。他曾提出詞是“自有一種風格”的論斷，對確立詞的獨立地位有重大意義。后來，女詞人李清照的《詞論》提出的詞“別是一家”的理論，即是對李之儀“自有一種風格”的延續、拓展、深化和完美注解。

    蘇軾曾評價李之儀“才高識明”，并稱贊他的文章“入刀筆三昧”；《四庫全書》的編者也認為李之儀的“小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀”；清末詞學家兼詞學評論家馮煦也認為李之儀的詞“長調近柳（柳永），短調近秦（秦觀）”。

    李之儀一生官職并不顯赫，但在補傳中卻記述了他和蘇軾的交往事跡，他是北宋中后期“蘇門”文人集團的重要成員。

    出身名門，詞作傳世

    李之儀字端叔，自號姑溪居士、姑溪老農。無棣李氏，是宋代有名的望族，李之儀于宋仁宗慶歷八年（公元1048年）出生于無棣（山東省濱州市無棣縣）家世淵源的書香門第。

    李之儀少年時聰穎過人，從小飽讀詩書、才華橫溢，并且師從于范仲淹之子范純仁。苦讀經書當然是為了在科舉考試中能夠脫穎而出，李之儀在22歲就進士及第，足以說明他的刻苦努力。

    在那個時代，李之儀絕對算得上是一個多才多藝的斜杠青年，他在琴棋書畫也有很精通的。進士及第之后，李之儀一直在基層任職，先后擔任過四明、萬全縣令等。

    李之儀在詞作方面同樣取得了很高的成就，清代學者紀昀（紀曉嵐）主持編撰的《四庫全書總目·姑溪詞提要》中稱李之儀的文章：“神鋒俊逸，往往具有蘇軾之體。”

    為什么會對李之儀有如此高的評價呢？因為李之儀是蘇軾的學生之一，元祐文人集團的成員，擅長作詞，不管是詞風還是散文創作，都明顯有蘇軾的風格。他與蘇軾的友情廣為流傳。

    明清之際著名藏書家毛晉在《姑溪詞跋》中說李之儀的詞作“多次韻”，小令的創作方面更是長于淡語、景語、情語。也就是說李之儀的詞作語言簡潔，并有借景抒情、寄興寓情的特點。

    李之儀不光專注于詞的創作，在創作方面也有高深的理論，他很注意詞的特點。李之儀在《姑溪居士文集·卷四十·跋吳師道小詞》中認為：“唐人但以詩句而用和聲抑揚以就之，若今之歌陽關詞是也。至唐末，遂因其聲之長短句而以意填之，始一變以成音律。”在這段論述中，李之儀指出了詞的寫作方式和音律在唐代的一些變化，并且強調了遣詞造句的重要性。

    李之儀還對晚唐溫庭筠的花間詞、南唐后主李煜的詞風、五代以來至宋初詞人柳永和張先的詞風也做了點評：“至柳耋卿，始鋪敘展衍，備足無余，形容盛明，千載如逢當日。較之花間所集，韻終不勝。由是知其為難能也。張子野獨矯拂而振起之，雖刻意追逐，要是才不足而情有余。”

    在這段記載中，能看出來，李之儀指出了柳永詞作方面的不足之處，也就是“韻終不勝”，而對張先的詞作評價是“才不足而情有余”。也就是說，張先的詞作才氣不足，內容顯得有些平淡。

    蘇門學士，情意綿長

    作為蘇軾的門人和學生，他與蘇門四學士的交往也就有了很多的交集，他曾與秦觀、黃庭堅、賀鑄等人互作歌詞贈答。但是他的詞作成就仍然與這幾個人有小小的差距，正如清代詞學家馮煦評論說：“姑溪詞長調近柳（柳永），短調近秦（秦觀），而均有未至。”

    蘇軾對李之儀的影響是很大的。李之儀文學集《姑溪居士全集》中收錄與蘇軾有關的作品就有四十余首。在《蘇軾文集》和《蘇軾詩集》中收錄的蘇軾寫給李之儀的詩詞作品也有二十余首，特別是在蘇軾遇赦北歸的一年時間內，就給李之儀寫了七封信箋。

    由此可見，二人的情誼非同一般。而且蘇軾對李之儀的評價也很高：之儀能為文，尤工尺牘，謂入刀筆三昧。”

    李之儀的詩詞文章寫得好，在一定程度上是受蘇軾的熏陶、指點，他在仕途并不是一帆風順，而是幾經波折，這與蘇軾有很大關系。

    蘇軾比李之儀年長，李之儀也是蘇軾的良師益友。公元1071年后，蘇軾的仕途之路充滿坎坷，顛沛流離長達十余年，期間先后出任杭州、密州、徐州，再貶黃州。

    李之儀對蘇軾的遭遇甚為不平，他積極聯系一些舊日好友和官宦在朝中活動，以圖蘇軾早返汴京。李之儀把自己的思念、想法都寫進書信中，寄給遠在黃州的蘇軾，蘇軾接閱后，心情十分激動，隨即給李之儀回復了一首《答李端叔書》，彼此友情可見一斑。

    元祐八年（1093），當蘇軾知定州（今河北省保定市）時，他懇請朝廷任命時為樞密院編修的李之儀為定州簽判，作為其助手，共守邊陲。

    李之儀之前有過從軍經歷，他早年曾在沈括介紹下，入北宋名將折可適幕府，主管駐軍文字事，李之儀協助折可適共守邊陲，兩人是生死之交。

    李之儀熟悉邊境軍隊事務，蘇軾也對其褒揚有加，他將李之儀比作東漢著名將領馬援和班超，并作《次韻答李端叔》詩相贈：

    若人如馬亦如班，笑履壺頭出玉關。

    已入西羌度沙磧，又向東海看濤山。

    識君小異千人里，慰我長思十載間。

    西省鄰居時邂逅，相逢有味是偷閑。

    同為蘇軾學生的黃庭堅，也與李之儀有著良好的交往，同樣坎坷的仕途加深了兩位文人之間的友誼。黃庭堅也曾寫下《次韻答李端叔》，來表達兩人的深情厚誼：

    喜接高談若飲冰，風騷清興坐來增。

    重尋伐木君何厚，欲賦驪駒我未能。

    山影北來浮匯澤，松行東望際鍾陵。

    相期爛醉西樓月，緩帶憑欄濯郁蒸。

    無論是李之儀的朋友，還是他的老師，都是當時文壇大名鼎鼎的人物，也都是優秀的詞人。李之儀既對詞作有深厚的理論見解，同時也創作了大量的詞。

    最美情書，感動世人

    李之儀本身就是一位優秀的詞人，在他的諸多佳作中，《卜算子》就是很有名的一首。因為這首詞的創作還有一個凄美的愛情故事，徽宗崇寧初年（1102年），李之儀提舉河東常平。

    54歲的李之儀本來可以好好再干一番事業，因為得罪權貴蔡京的緣故，除名編管太平州（今安徽當涂縣），崇寧二年（公元1103年），仕途不順的李之儀被貶到太平州。

    此后，生活似乎跟李之儀開了一個玩笑，正所謂“福無雙至，禍不單行”，在太平州期間，李之儀女兒及兒子先后生病去世，與他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也在悲痛中撒手人寰。

    李之儀在《與祝提舉無黨》中寫道：“某到太平州四周年，第一年喪子婦，第二年病悴，涉春徂夏，劣然脫死。第三年亡妻，子女相繼見舍。第四年初，則癬瘡被體，已而寒疾為苦。”

    此時的詞人正處于人生中最艱難的低潮期，恰恰就有這樣一位女子走進了詞人的生活，她就是楊姝。楊姝抱琴款款走來，李之儀內心充滿惆悵，沒有心思聽歌曲，但是楊姝一首《履霜操》打動了李之儀塵封的心，觸碰到了李之儀的傷心痛處。

    詞人一時情難自禁，他不曾想到世間竟然還有一位女子懂他，這琴聲不就是此時此刻他內心的寫照嗎？李之儀情不自禁地思忖：往后余生，只能縱橫文字的經緯，構造一處清幽的詩意棲居地，靜靜地在里面休憩，默默地等待生命的蛻變，在這詩意的棲居地，還有他的紅顏知己楊姝。

    琴聲是他們愛情的見證，愛情總是伴隨著數不清的秘密，在心里悄悄綻放。在愛情的感召下，李之儀給楊姝寫了好多詞曲，而楊姝將這些詞曲付之管弦。

    在唯美文字與動人音樂的交匯中，他們不僅邂逅了愛情，也印證了愛情、收獲了愛情。在其中一首名為《浪淘沙·霞卷與云舒》的詞中，李之儀用唯美的文字鐫刻了他們的愛情：

    霞卷與云舒。月淡星疏。摩徽轉軫不曾虛。到當時留意處，誰是相如。

    魂斷酒家壚。路隔云衢。舞鸞鏡里早妝初。擬學畫眉張內史，略借工夫。

    此后兩人的交往頻繁了起來，大多是以書信的形式遙寄相思之情，這年的秋天，已是半年未見楊姝的李之儀，在滾滾東流的長江邊上，抑制不住地思念她。此刻詞人的內心思念就像這奔涌的長江水，他寫下了《卜算子·我住長江頭》：

    我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

    此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意。

    收到書信的楊姝也被這催人淚下的、肝腸寸斷的深情感動，不顧一切地嫁給了這位仕途和感情生活都遭受挫折的詞人。

    同住長江邊，同飲一江水，卻因形格勢禁、相隔兩地而不能相見，李之儀對楊姝的相思之情猶如這奔涌的江水，此情綿綿無絕期。只能對空長嘆“君心永似我心”，彼此不負的相思情意。

    《卜算子·我住長江頭》立意深得民歌與古樂府的精髓、神情和韻味，即景生情，敘事中闡明感情，全詞語句通俗易懂，感情卻深沉真摯。

    尤其是下闋，借長江水言情，如浩蕩江水回環往復，詞句簡單明了、通俗易懂，抒情又深婉含蓄，同時詞作在構思上新巧，讓人讀完回味無窮，真正的“意盡而情不盡”之作。

    長江這一天然屏障阻隔了雙方的見面，卻阻止不了彼此的思念，長流的江水又是一脈相通的、也是遙寄思念的載體。

    全詞圍繞長江這一抒情線索，將無盡的相思之情、無窮的離愁別緒表達出來。長江之畔既是詞人的出發點和落腳點，又是雙方對永恒愛情的期待。這首詞的結尾寫出了隔絕中的永恒的思念與愛戀，給人以江水長流、愛情長久的感受。

    婉約佳作，精彩紛呈

    簡潔明了也是李之儀詞風的一大特點，《謝池春·殘寒消盡》就是李之儀用通俗易懂、簡潔明了的語言寫出離別相思之情的精品佳作，原詞如下：

    殘寒消盡，疏雨過，清明后。花徑斂余紅，風沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時，仍晚晝。著人滋味，真個濃如酒。

    頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

    開頭三句點出雨后清明的時間節令，中間四句寫出了清明時節宜人的春日景色。大意是說，冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明之后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。

    這幾句語言精美，措詞精工，筆鋒觸及的是構成春天景物的諸多元素，而且這四句中每一句中都出現了一個動詞，“斂”“縈”“穿”“沾”這四個動詞連續運用，把一幅春意盎然的景色呈現在讀者的眼前，給人一種盡收眼底的感覺，詞意動靜結合，有聲有色，生機盎然，充滿了意趣和韻味。

    “正佳時，仍晚晝”，是時間和空間的延續，點出時間已經到了黃昏時分。黃昏時分的景色依然很美，讓詞人不由得發出陣陣贊嘆，“正佳時”的“佳”字，一字點明主題。詞人將眼前的美景徐徐道來，行文不緊不慢，章法自然天成。

    上闋以“著人滋味，真個濃如酒”結尾，這句中的滋味到底是一種什么滋味呢？其實“飛絮沾襟袖”這一句已經暗示了。

    鉆入襟袖的片片飛絮，惹來詞人的陣陣閑愁，但詞人卻沒有直白地描摹飛絮的形態，而是用廢墟鉆入衣袖這樣的意境進行了烘托，這就是李之儀“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約詞風的特點。

    既然“語盡而意不盡，意盡而情不盡”，只能將這種情愫用酒來比喻，一杯濃烈的酒浸透著詞人萬千的情懷，我們可以透過文字去體會詞人李之儀的內心世界。

    下闋一開頭，隨著詞人的目光轉移，四句帶有強烈對比效果的抒情句便跳脫出來：“不見”和“相見”，“相見”和“相守”形成詞義比較，表明詞人對內心情感的認識和追求，彼此相思而不得見，這是詞人無法釋懷的，也是出于對這種情感的宣泄。

    李之儀和所思念的人處于離別相思的境地，這是事實，也是沒有辦法的事，他也只好“且將此恨，分付庭前柳”，這是詞人無奈的思緒。

    詞人將相思之情寄托給門前的垂柳樹，給讀者留下了無限美好的遐想。詞作簡潔抒情，含蓄而雋永，令人回味無窮，正是婉約詞的風格特點。

    再如李之儀的這首《南鄉子·端午》，就是一首即景生情、即事喻理的詞：

    小雨濕黃昏。重午佳辰獨掩門。巢燕引雛渾去盡，銷魂。空向梁間覓宿痕。

    客舍宛如村。好事無人載一樽。唯有鶯聲知此恨，殷勤。恰似當時枕上聞。

    全詞抒發了作者在端午佳節的閑愁：上闋寫端午節的景象，天空下著小雨，詞人獨自一人，在這樣的環境里，就顯得格外冷清，李之儀不由得回憶起往日的熱鬧時光。

    下闋抒情，在端午佳節卻沒有親朋好友的陪伴。喜悅的事情只有自己一人享受，愁煩心緒也只能借酒澆愁了。整首詞簡潔抒情，寫得深婉而含蓄。

    清代學者、四庫館臣紀昀評論李之儀：“小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀。”這樣的評論可謂是切中肯綮，精準而專業地總括了李之儀小詞的特點。

    李之儀的這首《臨江仙·登凌歊臺感懷》，就將小令清婉動人的風格體現得淋漓盡致，并借登凌歊臺以抒發了內心的感慨，原詞如下：

    偶向凌歊臺上望，春光已過三分。江山重疊倍銷魂。風花飛有態，煙絮墜無痕。

    已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存。清愁滿眼共誰論。卻應臺下草，不解憶王孫。

    凌歊臺，位于當涂縣，據文獻資料記載，南朝宋孝武帝曾建避暑離宮于此。凌歊臺周圍平曠，視野開闊，登上高臺，可以望到很遠的地方。正如詞中所說“偶向凌歊臺上望，春光已過三分”。

    詞人在暮春時節登上高臺，目的在于借景發揮。李之儀在當涂居住期間，曾經登上過這座高臺。李之儀雖身在江南，內心也很思念家鄉，登高以眺遠，越發觸及了詞人的心緒，所以也會發出“已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存”的感觸。

    但詞人僅用“春光已過三分”一句就包容了他的種種思緒，以及時空的轉換。這一句表達得含蓄蘊藉，具有很強感染力。尤其是“江山重疊倍銷魂”一句中的“銷魂”二字，飽含著詞人悲喜交集的感情。李之儀清婉的詞風由此可見一斑。

    小話詩詞

    李之儀一生的仕途坎坷，幾經貶謫，直到晚年才遇赦復官，被朝廷授予朝議大夫的官職，此時的李之儀已經年逾古稀，他對仕途已經沒有太多的追求了，也沒有去赴任。

    太平州（今安徽當涂縣）南姑溪河畔成了詞人頤養千年的地方，因為太平州城南有一條姑溪河，所以詞人自稱為“姑溪居士”。宋徽宗政和七年（公元1117年），69歲的李之儀走完了他的一生，去世后葬于當涂藏云山致雨峰。

    南宋吳芾在當涂為官時，仰慕李之儀的人品的詞風，將李之儀的作品編成《姑溪居士前集》，共50卷。李之儀一生沒有顯赫的官職，卻依靠文學的成就而出名，這一點上來說就已經很了不起了。

    在那個群星璀璨的時代，李之儀能夠脫穎而出，確實有著不同尋常的才華，他的詞作有著深婉含蓄、簡潔抒情、清婉的特點，是婉約詞作的優秀創作人，他也是那個名家輩出、名作紛呈的時代里的一顆劃過夜空的璀璨流星。