5月28日，2024電視劇導(dǎo)演大會在北京舉行。開幕現(xiàn)場，國家廣電總局電視劇司、中廣聯(lián)合會、北京市廣電局領(lǐng)導(dǎo)以及鄭曉龍、閻建鋼等導(dǎo)演和各界嘉賓齊聚一堂，大家一起對中國電視劇進(jìn)行了梳理和寄語，總結(jié)昨天、探討今天、展望未來。

中廣聯(lián)合會電視劇導(dǎo)演委員會于2008年5月12日正式注冊成立，是中國電視劇業(yè)最具專業(yè)性、權(quán)威性的行業(yè)組織。電視劇導(dǎo)演委員會現(xiàn)有注冊會員導(dǎo)演552人，匯聚了活躍在電視劇（含網(wǎng)絡(luò)?。﹦?chuàng)作前沿、具有出色創(chuàng)作成就和廣泛影響力的優(yōu)秀導(dǎo)演，是中國電視劇創(chuàng)作的核心力量。2024電視劇導(dǎo)演大會是新冠疫情過后全國電視劇導(dǎo)演的第一次大集結(jié)，也是對近年來電視劇創(chuàng)作成果的一次巡禮。

“希望導(dǎo)演們勇于突破，不斷探索”

電視劇導(dǎo)演委員會會長鄭曉龍在致辭中首先對近幾年優(yōu)秀的電視劇導(dǎo)演作品進(jìn)行了梳理。他表示，這些年優(yōu)秀作品層出不窮，是大家辛勤耕耘的碩果，其中包括重大歷史革命戰(zhàn)爭題材《覺醒年代》《大決戰(zhàn)》《理想照耀中國》《功勛》等作品；農(nóng)村扶貧題材《縣委大院》《幸福到萬家》等作品；現(xiàn)實題材《人世間》《大江大河》《安居》《情滿四合院》等作品；古裝歷史題材《長安十二時辰》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等作品，以及反腐、軍旅題材等優(yōu)秀作品。

在梳理過往優(yōu)秀作品的同時，展望未來，面對新的時代也是此次大會的一大議題，鄭曉龍表示，希望導(dǎo)演們勇于突破，不斷探索，在未來“電視劇導(dǎo)演大會”將繼續(xù)舉辦業(yè)內(nèi)論壇，組織會員導(dǎo)演采風(fēng)，為導(dǎo)演們搭建技術(shù)服務(wù)平臺。開幕式最后舉行了電視劇導(dǎo)演委員會指導(dǎo)委員頒發(fā)聘書儀式，電視劇導(dǎo)演委員會合作伙伴簽約儀式，新會員入會儀式。

簽約儀式

當(dāng)日下午，還舉行了以“新質(zhì)生產(chǎn)力·傳統(tǒng)文化·現(xiàn)代文明”為主題的2024電視劇導(dǎo)演論壇。鄭曉龍首先發(fā)言，他表示“導(dǎo)演大會”讓同行們匯聚在一起，大家不僅可以一起討論業(yè)務(wù)，也可以互相“吐槽”。“我今年71歲了，可以說是見證了中國電視劇一路發(fā)展的歷程。導(dǎo)演協(xié)會對我而言就像是一個美好的大家庭，我們在一起經(jīng)歷過這些年的風(fēng)風(fēng)雨雨，一起扶持、互相幫助，很溫暖。”

“不能以題材定義作品的正負(fù)能量”

“如何講好中國故事”是導(dǎo)演們集中關(guān)注的話題，在鄭曉龍看來，一部優(yōu)秀的精品電視劇首先要具備精神內(nèi)涵，反映時代精神，這是好作品的靈魂所在。他坦言，雖然目前隨著資本話語權(quán)越來越大，導(dǎo)演們在創(chuàng)作中也進(jìn)行了調(diào)整、適應(yīng)，但也始終要堅持初心，“拍片子就像用手捧水，一定會漏，捧得緊一點就漏得少一點，我們就是手，要有堅持，手不緊水就漏光了。還是要堅持自己的理想，不堅持最后受損傷的也是自己。我們是藝術(shù)創(chuàng)作，而不僅僅是打一份工賺錢。”

鄭曉龍

鄭曉龍在論壇現(xiàn)場還提到了導(dǎo)演們在創(chuàng)作中遇到的一些困境，比如現(xiàn)在很多時候?qū)а輿]有權(quán)力選擇演員。“要把選演員的權(quán)力還給導(dǎo)演，實際上一部劇選什么演員，導(dǎo)演最有發(fā)言權(quán)。劇本里的人物對于導(dǎo)演來說是活在心里的人物。”

對于電視劇創(chuàng)作中的“創(chuàng)新”，鄭曉龍也表達(dá)了見解：如果有導(dǎo)演不知道還能拍什么，那么應(yīng)該到生活中去發(fā)現(xiàn)、尋找，生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的源頭活水。“社會現(xiàn)實是我們創(chuàng)作的最好素材，悲劇、批判現(xiàn)實的作品都應(yīng)該被關(guān)注到。盡管悲劇是文學(xué)創(chuàng)作最傳統(tǒng)的類型，現(xiàn)在反而成為一種創(chuàng)新了，很多平臺聽到悲劇就搖頭。人類是在痛苦中前進(jìn)和發(fā)展的，批判現(xiàn)實主義的意義正在于此，能產(chǎn)生讓人改變的力量。我們不能以題材定義作品的正負(fù)能量，要看作品在人心中激發(fā)出了什么。”

“忘掉《三體》是科幻，以現(xiàn)實主義態(tài)度來拍攝”

電視劇《三體》的導(dǎo)演楊磊在論壇上就自己對于科幻題材的創(chuàng)作發(fā)表了看法。楊磊表示，自己從小就是科幻迷，看過很多科幻小說電影，很多人在《三體》之后找他拍片，“但是大家有一些誤區(qū)，認(rèn)為科幻就是要拍成美國大片，實際上西方科幻是借助科幻描繪了自己的歷史，我們也要在自己的文化中找到自己的鑰匙。”

在楊磊看來，“科幻”是講述傳統(tǒng)故事的新手法，我們的科幻作品要和中國的文明、歷史掛鉤，有自己的內(nèi)核意義。雖然科幻離不開特效，但楊磊認(rèn)為，特效不是最重要的，還是要找到自己、找到歷史，就如同他在拍攝《三體》時跟團(tuán)隊說的，忘掉《三體》是一部科幻，以現(xiàn)實主義的態(tài)度來拍攝。

《三體》劇照

論壇中，來自騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站的嘉賓也就新技術(shù)在電視劇創(chuàng)作、導(dǎo)演的創(chuàng)新等話題展開了討論。騰訊在線視頻副總裁王娟表示，目前電視劇創(chuàng)作的精品化趨勢勢不可擋，而導(dǎo)演們除了創(chuàng)作本身，也積極參與到創(chuàng)作之外的各個環(huán)節(jié)，比如宣發(fā)、IP形象的開發(fā)，“大家都在積極保持劇集持續(xù)的影響力，特別難能可貴。”

在談及新技術(shù)給影視行業(yè)帶來的影響時，優(yōu)酷副總裁謝穎認(rèn)為，技術(shù)與內(nèi)容是“車之雙輪、鳥之兩翼”， 技術(shù)的發(fā)展筑實了行業(yè)的下限，內(nèi)容則始終決定著行業(yè)天花板的上限，技術(shù)一定是為創(chuàng)作服務(wù)。優(yōu)酷將抓住新技術(shù)的躍遷機(jī)會，繼續(xù)致力于培養(yǎng)和支持超級創(chuàng)作者，全力打造“年輕態(tài)”的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。