近日，由國家藝術基金資助的“藝薈中西——海上絲綢之路視角下的19世紀澳門及廣東地區(qū)圖像展”（以下簡稱為“藝薈中西”）天津站在天津美術館舉辦，展出作品以銀川當代美術館收藏的清代晚期的洋風畫，以及澳門科技大學圖書館收藏的澳門及廣東地圖為主，共展出洋風畫123幅，地圖80件，采用全景式和沉浸式的方式，向觀眾展示19世紀海上絲綢之路的重要節(jié)點澳門、廣州及通商口岸的城市景觀與歷史變遷。

“藝薈中西——海上絲綢之路視角下的19世紀澳門及廣東地區(qū)圖像展”天津站巡展現(xiàn)場

乾隆皇帝半身冬裝像 郎世寧 1756-1757年 高麗紙本油彩 62.6x51cm 銀川當代美術館藏

在展覽開幕發(fā)言中，天津美術館館長馬馳表示：這次展覽以“19 世紀海上絲綢之路的重要節(jié)點澳門、廣州及通商口岸的城市景觀與歷史變遷”為主線，采用全景式和沉浸式的方式，向觀眾展示了19世紀澳門及廣東地區(qū)的多樣面貌，傳遞著作品所承載的歷史。這是一場以全球化的視角和辯證的歷史觀來詮釋視覺文化平等交流的內(nèi)涵與意義的視覺盛宴。

《澳門港城圖》 弗朗索瓦·羅杰 1699年 26X35cm 法國國家圖書館藏

亞洲地圖 維克多•萊維塞爾 1856年52.4×35.2cm 銀川當代美術館藏

喬治•托馬斯•斯當東肖像 托馬斯•基克尼 1790年代 布本油畫 167.7x114.2cm 銀川當代美術館藏

展覽的策展人汪藍表示，澳門作為中國“海上絲綢之路”的重要節(jié)點，自東西航線開通以來，成為中國對外樞紐和中西文化交流的重要窗口。展覽開幕之際，也正值中法建交60周年與澳門回歸祖國25周年。我們期望通過此次展覽，可以多角度地展示中西藝術交融的視覺圖像現(xiàn)象，并呈現(xiàn)藝術史最新的研究動態(tài)和學術發(fā)展趨向。這不僅有助于加強澳門與內(nèi)地的學術文化交流活動，也為展現(xiàn)中國“一帶一路”和“人類命運共同體”的國際發(fā)展思維理念，文化藝術交流對于視覺圖像的影響，有著重要而深刻的啟迪和借鑒意義。

自畫像 喬治·錢納利 1802-1825年 布本油彩 24.6x19.1cm 銀川當代美術館藏

十三行總商伍秉鑒的肖像 林呱 1830年代 布本油畫 64x48.9cm 銀川當代美術館藏

浴火重生的廣州十三行風光 （傳）順呱 約1855年 布本油彩 45.7X59.7cm 銀川當代美術館藏

晨光中的帆船 永祥 19世紀中期 布面油彩 29.5x38.3 cm 銀川當代美術館藏

牧羊女 史貝霖 1770-1790年 油彩玻璃 71.9x63.4 cm 銀川當代美術館藏

花園春色 順呱 19世紀中期 布本油彩 45.6x59.4 cm 銀川當代美術館藏

克萊德號帆船 麗方 1900年 布本油畫膠合木質框架 25.8x40.5 cm 銀川當代美術館藏

耍紙牌 佚名 1820-1830年 布本油彩 銀川當代美術館藏

河南伍園 佚名 1860年 布本油彩 75x112.6cm 銀川當代美術館藏

自古以來，粵港澳地區(qū)文化一脈相承，而該區(qū)域文明的核心就是廣州地區(qū)。早在1000 多年前的宋朝時期，廣州就是海上絲綢之路的一個起點。而澳門則隸屬廣州府香山縣，自東西航線開通以來，澳門作為廣州的“外港”，成為中國“海上絲綢之路”的重要節(jié)點，是中國重要的對外樞紐和中西文化交流的重要窗口、紐帶與橋梁。

19世紀后，以旅居澳門的錢納利為代表的西方畫家與廣州林呱為代表的中國畫家，在此地區(qū)留下了一批反映清朝晚期的人物、風俗、風景以及其他題材的繪畫作品，被稱為“洋風畫”。這些作品真實、生動地記錄了澳門、廣州、香港地區(qū)及中國的風土人情和城市景觀。同時，隨著海上貿(mào)易的發(fā)展，科學技術的進步，地圖繪制技術日趨完善。東西方地圖反映了澳門與廣東珠江沿岸的變遷，以及對于世界的態(tài)度與觀看海洋的不同視角。本次展覽正是希望通過對這些洋風畫和地圖的展出，重新呈現(xiàn)19世紀中西藝術相互交融的視覺圖像，并挖掘與找回廣州地區(qū)、特別是澳門多元文化的歷史地位和藝術價值。

“藝薈中西”座談會現(xiàn)場

在展覽開幕結束后，座談會由藝術史家呂澎主持，12位學術嘉賓，圍繞“中西藝術交流”、“洋風畫”、“19世紀清晚期藝術”等主題，展開了各自的發(fā)言及討論。

據(jù)悉，本次展覽由澳門科技大學主辦，澳門科技大學人文藝術學院承辦。展覽將持續(xù)至6月16日，并在之后開啟在其他城市的巡展。