當今管弦樂世界里最大的動靜，不是觀眾在慢板樂章時掏出手機拍短視頻發(fā)出的點擊與振動聲，也不是CEO們將多元、包容和公正監(jiān)督員擠進樂團發(fā)薪表時的緊張。不，朋友們，音樂廳里真正的大動靜來自一個纖瘦如豆稈的芬蘭人，他在28歲之年已經(jīng)要執(zhí)掌四大樂團，其中兩個還是世界一線名團。赫爾辛基怎么會有這樣的事？
克勞斯·麥凱萊
克勞斯·麥凱萊（Klaus Mäkelä）是一名指揮家和大提琴家。六年前他被奧斯陸愛樂樂團聘為音樂總監(jiān)；兩年后，他又把巴黎管弦樂團納入麾下，阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團在2022年也公布了類似的消息。上個月，芝加哥交響樂團與他簽訂了一份價值數(shù)百萬美元的合同。身材瘦長的克勞斯即使有類似于在水上行走那樣的異能，恐怕也很難記住他手下五百位演奏家的名字，更不用說他必須學習大量交響樂作品，讓那些樂團成員都能堅持工作、巡演并熱衷于演奏。換句話說：這位芬蘭人擁有比赫伯特·馮·卡拉揚之后的任何人都更多的頭銜，但他至今尚未有一部足以展示個人特色的重要作品問世。
他在Decca唱片公司錄制的西貝柳斯和斯特拉文斯基并不令人信服——即使不是完全未熟，也只能算是生腌。他的現(xiàn)場音樂會或許更令人興奮，但這份潛力的標價遠高于實際所得。那四家知名樂團如何會將自己的未來交到如此生手之中，這真是個謎，除非他們買入的其實是同一個品牌。如今，指揮界的主導品牌是一面藍十字芬蘭國旗。
我不必用報菜名來煩你們：一打名字就夠了。65歲的埃薩-佩卡·薩洛寧（Esa-Pekka Salonen）執(zhí)掌舊金山交響樂團。英國廣播公司聘用了58歲的薩卡里·奧拉莫（Sakari Oramo）以及另外幾位芬蘭人：達利婭·斯塔塞夫斯卡（Dalia Stasevska）、BBC音樂會管弦樂團（BBC Concert Orchestra）的安娜-瑪麗亞·赫爾辛（Anna-Maria Helsing）、曼徹斯特的BBC愛樂樂團（BBC Philharmonic）的約翰·斯托加茲（John Storgards）。45歲的米科·弗蘭克（Mikko Franck）已經(jīng)在法國廣播樂團工作了十年。
現(xiàn)年71歲的奧斯莫·萬斯卡（Osmo Vänskä）讓明尼蘇達交響樂團脫胎換骨；56歲的哈努·林圖（Hannu Lintu）是芬蘭國家歌劇院總監(jiān)，同時還領導著里斯本和拉蒂的交響樂團；55歲的蘇珊娜·馬爾基（Susannah Malkki）正要拿下美國的一家知名樂團；44歲的皮埃塔里·因基寧（Pietari Inkinen）指揮了拜羅伊特去年夏天的《指環(huán)》；68歲的尤卡-佩卡·薩拉斯特（Jukka-Pekka Saraste）是赫爾辛基愛樂樂團的首席指揮；42歲的伊娃·奧利凱寧（Eva Ollikainen）在冰島和意大利都擁有自己的樂團；桑圖-馬蒂亞斯·魯瓦利（Santtu-Matias Rouvali）是倫敦愛樂樂團的音樂總監(jiān)，還有不少指揮，都來自這個人口與蘇格蘭差不多的國家（來，你們能說出哪怕兩位蘇格蘭指揮家嘛）。
芬蘭人多種多樣。薩洛寧是國際化精致人物的代表。萬斯卡與“地獄天使”飛車黨一起騎摩托車。有一位BBC電臺3臺的主持人曾經(jīng)問魯瓦利他這一天過得怎樣，這位38歲的指揮家回答他剛在森林里獵殺了一頭野豬，正準備拿它用青醬調(diào)味來做晚餐。斯塔塞夫斯卡的丈夫是個爵士音樂人，而她則運營著前往烏克蘭的人道主義援助團體。
約瑪·帕努拉
這些芬蘭人的共同點是同一位老師、同一種文化和同一個經(jīng)紀人。他們的指揮教授是約瑪·帕努拉（Jorma Panula），他在西貝柳斯學院管弦樂團選拔青少年走上指揮道路時，看重的不僅是音樂才華，更重要的是領導能力。他會遞給一個中提琴手一根指揮棒，然后對他點點頭：要么打拍子，要么走人。他還會對學生喊：用你的雙手，不要用嘴。帕努拉如今已經(jīng)93歲，他偶爾會咕噥兩句表示認可，來取代單音節(jié)的訓斥。
他這套做法很符合芬蘭人的習慣，因為芬蘭人即使在最好的時候也是穩(wěn)重而沉默的黏液體質(zhì)。芬蘭人發(fā)明了手機，但幾乎不去用它。他們頑強地堅持著孤立主義，這源自與俄羅斯的兩次戰(zhàn)爭，以及除了愛沙尼亞語之外沒有其他親鄰關系的芬蘭語。自我孤立和自給自足是成為指揮家的關鍵要素。帕努拉一半以上的學生都由哈里森·帕羅特經(jīng)紀公司（Harrison Parrott，正式中文名為伯樂藝術）管理其演出業(yè)務。
不過，麥凱萊是其中最出挑的一位。哈里森·帕羅特公司的創(chuàng)始人之一賈斯珀·帕羅特（Jasper Parrott）已經(jīng)快80歲，提到他時還會熱淚盈眶，稱其為全世界期待已久的那個人。這位年輕人擁有良好的社交風度、攝影師的眼光和勇于個人冒險的膽識。他與年長八歲的鋼琴家王羽佳的戀情，在那位光彩奪目的鋼琴家自己的社交媒體里展示的手機照片中大放異彩。他們都見過了對方的父母。他們推著一模一樣的行李箱。但14個月之后，他們分手了，迫使好幾家樂團為重新安排接下來四年中原定由他們合作的演出而抓狂。在羽佳悶悶不樂時，麥凱萊卻露出了一種猶如貓科動物般的笑容。他的社交界知名度躍升了三級。
麥凱萊的既定計劃是，在接下來幾年內(nèi)為奧斯陸和巴黎收尾，同時為芝加哥做準備。當然人們也算計過，到2027年，麥凱萊可能就會面臨光彩不再的風險；無論整個世界對他有何等的炒作，不認真對待那座風城（芝加哥）的指揮家都不會有啥好結(jié)果。有些演奏家表示，他很優(yōu)秀，但也沒有那么優(yōu)秀。在排練和音樂會中魯瓦利更有穿透力。通過哥本哈根和哥德堡，魯瓦利一路低調(diào)前行。他會是下一個登上世界巔峰的人選。
塔爾莫·佩爾托科斯基
更有前途的是塔爾莫·佩爾托科斯基（Tarmo Peltokoski），他出生于新世紀來臨時，是DG唱片公司有史以來簽下的最年輕的指揮家。佩爾托科斯基的父母是一對芬蘭-菲律賓夫婦，帕努拉以私人名義收他為弟子，他在22歲時就指揮了整套《指環(huán)》，隨后在維爾紐斯、不來梅和圖盧茲等地指揮樂團演出。DG公司在這個月就要發(fā)行他的首張唱片，他演繹的莫扎特最后三部交響曲飽含清晰而充滿生命力的爆發(fā)性。佩爾托科斯基有能力將音樂以舊換新，這是真正大師的標志。他還曾與王羽佳一起坐在鋼琴邊四手聯(lián)彈。指揮界的未來看上去更光明了，這是個屬于芬蘭的未來。